{
    "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1",
    "title": "Человек-Фёдор: заметки с тегом философия",
    "_rss_description": "Блог про городскую среду и книги",
    "_rss_language": "ru",
    "_itunes_email": "feodor@sovinfo.org",
    "_itunes_categories_xml": "",
    "_itunes_image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/userpic\/userpic-square@2x.jpg?1623080934",
    "_itunes_explicit": "no",
    "home_page_url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/tags\/filosofiya\/",
    "feed_url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/tags\/filosofiya\/json\/",
    "icon": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1623080934",
    "authors": [
        {
            "name": "Фёдор Т",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/",
            "avatar": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1623080934"
        }
    ],
    "items": [
        {
            "id": "157",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/all\/utopia\/",
            "title": "📖 Утопия",
            "content_html": "<h2>Текст<\/h2>\n<p>Чтобы аргументированно обсуждать проблему утопии и так называемой антиутопии, прочёл ту самую книгу, что дала название этому жанру. С жанром вообще, конечно, был знаком, читал и смотрел разное, но всегда лучше ознакомиться с первоисточником, а потом уже с фанфиками и критическими статьями.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"405\" data-ratio=\"0.675\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-oblozhka-1@2x.jpg\" width=\"405\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-oblozhka-2@2x.jpg\" width=\"405\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\"><a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Утопия_(книга)\" class=\"nu\">«<u>Золотая книжечка, столь же полезная, сколь и забавная о наилучшем государстве и о новом острове Утопия<\/u>»<\/a>, <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Мор,_Томас\">Томас Мор<\/a>, (перевод с латинского <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Малеин,_Александр_Иустинович\">Александра Малеина<\/a>), Москва, <a href=\"https:\/\/eksmo.ru\/book\/opyty-ITD903073\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Эксмо<\/a>, 2019 (<a href=\"https:\/\/eksmo.ru\/series\/velikie-lichnosti-oblozhka-ITD2072\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Великие личности<\/a>). 160 страниц. ИСБН 978-5-04-093545-1. Тираж 3000 экземпляров.<\/div>\n<\/div>\n<p>Самый известный перевод названия государства Утопия — «место, которого нет». Речь не идёт о качестве, только о бытии. Это не «прекрасное место, которого нет» и не «ужасное место, которого нет», потому что хорошее оно или наоборот, зависит от точки зрения. Некритично рассматривая описание как бы справедливо устроенного общества (где на первый план автор выставляет всё, что с его точки зрения, скорее положительное, и не акцентируя внимания на всём неприглядном), читатель может поверить, что это место хорошее. Может быть, даже если поначалу покажется, что он имеет дело с приятным до идеальности миром, стоит присмотреться, тогда вдруг окажется, что не всё так радужно.<\/p>\n<p>«…Утопия» состоит из двух частей и надо ещё разобраться, всерьёз ли Томас Мор писал вторую, где, собственно, было описание острова, или же он хохотал, описывая идеальное общество с рабством и золотыми унитазами. Обычно считается, что две части противопоставляются друг другу следующим образом: в первой даётся критика существующего положения дел в реальном диком феодальном островном государстве, а потом — как пример, к которому надо стремиться, показывается другое островное государство, фантастическое. А что если автор действительно противопоставлял две части, но иронично, высмеивая саму идею идеальной жизни здесь, на земле (ведь она для фанатичного христианина Бэкона возможна только в Царстве Божием)? На возможность такого замысла намекают имена персонажей первой части и топонимы во второй.<\/p>\n<p>Место, которого нет — не означает, что в его сторону нельзя двигаться. Горизонт — тоже виртуальный объект, концепт, его как бы нет, но <a href=\"https:\/\/music.yandex.ru\/album\/4273731\/track\/34643020\">шоссе к нему ведёт<\/a>. Можно ехать к горизонту на запад, можно — на северо-запад, но это всё пути к горизонту. И за горизонтом будет на западе одно, а на северо-западе — чуть-чуть другое. Всё человечество движется к утопии, но прибудет к утопиям.<\/p>\n<p>Пока вся история показывает, что <a href=\"all\/anarhiya-rabotaet\/\">построить стабильную утопию<\/a> (в смысле идеального устройства общества) на Земле не удалось. Хотя <a href=\"all\/nezabyvaemoe-buduschee\/\">попытки были<\/a>, да и сейчас все государства продолжают создавать собственный утопический проект. Где-то — более религиозный, где-то — технократический, где-то — левацкий. Так что, в каком-то смысле, каждый из жителей планеты сейчас живёт в утопии, только они везде разные и идёт борьба этих систем за влияние. Будущее наступило, только оно неравномерно распределено, вот и тут что-то такое же: где-то масштабно внедрены некоторые технологии, а где-то они только пробуются (система социального рейтинга); где-то вовсе лишены субъектности женщины, а где-то — частично и так далее. Подумайте, в сторону какой утопии смотрит та страна, из которой вы меня сейчас читаете.<\/p>\n<p>Когда готовился к этому эссе, решил посмотреть, а что на эту тему имеют сказать другие. Встревал в обсуждения «антиутопий» по чатам, дожидаясь от оппонента апелляции к авторитету (а потом читал, что этот авторитет по теме пишет или <a href=\"https:\/\/podcasts.google.com\/feed\/aHR0cHM6Ly90ZWhuaWthcmVjaGkuc3R1ZGlvL2FwaS9yc3MvcG9kY2FzdHMva25pemhueXktYmF6YXI\/episode\/MjhkNjFjNWY5NGRhNzJhZGY0M2FhODNhNjM2NQ?sa=X\">говорит<\/a>), ходил по <a href=\"https:\/\/cyberleninka.ru\/search?q=утопия%20и%20антиутопия&page=1\">Киберленинке<\/a> и читал научные статьи по сравнению утопий и антиутопий (в том числе и о <a href=\"https:\/\/cyberleninka.ru\/article\/n\/klassovye-razlichiya-v-utopiyah-i-antiutopiyah\/viewer\">великом азербайджанском поэте, предвосхитившем Мора<\/a>), прослушал несколько лекций на Ютубе по теме. В основном, люди несли пургу. В лучшем случае, они прочитали несколько утопических («антиутопических») текстов или посмотрели несколько фильмов в этом жанре, почитали других таких же критиков по этому же вопросу и получается пересказ пересказа. В худшем случае — <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?si=mFxNiDXLR-jhD6qI&v=SORXJKnG2M4&feature=youtu.be\">выступление Нины Феликсовны Щербак<\/a>.<\/p>\n<p>Но бывали и интересные, последовательные материалы. Мне больше нравились те, в которых подтверждалась моя позиция, что никаких антиутопий нет, любая утопия и есть антиутопия. И это не потому что я сильно подвержен когнитивному искажению <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Склонность_к_подтверждению_своей_точки_зрения\" class=\"nu\">«<u>склонность к подтверждению своей точки зрения<\/u>»<\/a>, а потому что мне не встретился ни один достойный внимания материал, где бы аргументированно рассказывали, что, вообще-то, утопия и антиутопия — разные вещи, найдёте — поделитесь, обсудим. (А в одной лекции мне попалась <a href=\"https:\/\/vshm.science\/blog\/VSHM\/1137\/?utm_source=feodor_sinoptik\">анти-антиутопия<\/a>, её мы обсуждать не будем.) Лучшее объяснение этой моей позиции — дал <a href=\"https:\/\/i-dg.ru\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Дмитрий Евгеньевич Галковский<\/a> во вводной лекции <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=H9IbeBZRLyA&list=PL5BwB5wUDXk3k6EA0-IOIgw8d8VEM_AEQ&index=17\">цикла «Что такое коммунизм»<\/a> (о коммунизме мы тоже потом поговорим, я нашёл на полке «Манифест коммунистической партии», он небольшой, когда-нибудь прочту).<\/p>\n<div class=\"e2-text-video\">\n<iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/H9IbeBZRLyA?enablejsapi=1\" allow=\"autoplay\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe>\n<div class=\"e2-text-caption\">Фрагмент с 06:50 до 11:40<\/div>\n<\/div>\n<p>Единственная разница, какая есть в утопии и «антиутопии» — структура повествования, точка зрения автора, а общество описывается одно и то же. Если говорить о художественном произведении, а не о философском трактате, в нём должен быть персонаж, как говорил в <a href=\"https:\/\/krylov.ru\/lectures#showmore3\">лекциях по литературе<\/a> Константин Анатольевич Крылов, а по <a href=\"all\/vladimir-propp\/\">Проппу<\/a> главное в художественном произведении — действие. Ни того, ни другого в утопии-«утопии» нет, а в утопии-«антиутопии» — есть.<\/p>\n<p>В утопии-«утопии» не может быть настоящих, не картонных действующих лиц, потому что как только герой начнёт действовать в предложенных обстоятельствах, окажется, что не всё-то в идеальном мире идеально. Потому что если героя всё устраивает и он действует так, как положено действовать персонажу его уровня, то есть, как все остальные, он перестаёт быть героем и становится декорацией или, в лучшем случае, массовкой. И развития сюжета не будет: декорация не может влиять на ход события. Поэтому персонаж будет делать что-то поперёк тому, как заведено. Но он должен не просто действовать поперёк, его поперёк — что-то правильное (потому что читатель, зритель должен ассоциировать себя с этим персонажем). А раз персонаж делает что-то правильное, но оно вступает в противоречие с укладом жизни этого общества, значит, уклад неправильный. А когда уклад общества неправильный, то это уже утопия-«антиутопия».<\/p>\n<p>Пока в произведении нет действия, это утопия: форма изложения — как в энциклопедической статье: описываются узлы социального механизма, как они между собой связаны, и как должны работать. Какие протоколы безопасности включаются, если случаются сбои, например, человек, прописанный в одном городе, решил сам, без спроса, поехать в другой (такую технологию держать народ под контролем советские не сами придумали, а взяли у Томаса Мора). Начинается действие — обнаруживается, что у людей есть свобода воли и личные интересы, которые вступают в противоречие с предложенной схемой. И тогда начинается «антиутопия» и <a href=\"https:\/\/web.archive.org\/web\/20180722125536\/https:\/\/gmig.bm.digital\/article\/440728690553282752\/karta-gulaga-statistika-nkvd-i-lagernoe-prostranstvo\">гулаг<\/a>.<\/p>\n<p>В первом чате русскоязычных корректоров <a href=\"https:\/\/t.me\/punktokomo\/22725\" class=\"nu\">«<u>Корректорская<\/u>»<\/a> как-то я полемизировал со всеми остальными, и мне привели пример хорошей, правильной утопии, в которой описывается идеальное общество без недостатков. Это — <a href=\"https:\/\/fantlab.ru\/work391072?utm_source=feodor_sinoptik\">Александр Розов «Созвездие эректуса»<\/a>. Я её ещё не читал, но допускаю, что действительно может показаться, с первого взгляда, что ничего там ужасного нет.<\/p>\n<p>Может быть, так и есть — утопия Розова, в отличие от утопии Мора настоящая. Но нужно смотреть не только на то, что автор описывает, но и на то, про что он не говорит — вот в этом умолчании всё и кроется. Вот, например, совершенно утопический мир коротышек в Солнечном городе (невольно вспоминается <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Город_Солнца\" class=\"nu\">«<u>Город Солнца<\/u>»<\/a>). Подумайте, откуда у маленьких человечков маленькие музыкальные инструменты берутся и из какого металла они плавят маленькие гаечные ключики. У добываек с ресурсами проще было: они их у людей воровали. Но если в этом и других случаях ещё разбираться надо, то есть и уже готовый пример такой работы. <a href=\"https:\/\/haritonov.wiki\/Заглавная_страница\">Михаил Харитонов<\/a> в серии фанфиков по миру Стругацких (например, в <a href=\"https:\/\/krylov.ru\/fuckup?utm_source=feodor_sinoptik\" class=\"nu\">«<u>Факапе<\/u>»<\/a>) посмотрел на то, про что молчат братья-сталинисты и проявил неприглядное.<\/p>\n<div class=\"e2-text-video\">\n<iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vwxxOBPFvos?enablejsapi=1\" allow=\"autoplay\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe>\n<div class=\"e2-text-caption\"><a href=\"https:\/\/cyclowiki.org\/wiki\/Анастасия_Владимировна_Митрофанова\">Анастасия Владимировна Митрофанова<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=vwxxOBPFvos\" class=\"nu\">«<u>Деконструкция утопии Стругацких в творчестве Константина Крылова<\/u>»<\/a>, 12’50”<\/div>\n<\/div>\n<h2>Книга<\/h2>\n<h3>Издание<\/h3>\n<p>Обложка оформлена так, что вызывает у меня смешанные чувства. Сама идея набрать полное название и заполнить им вместе с именем автора всю лицевую сторону обложки пусть и декоративным шрифтом, контрастными зелёным и белым на чёрной плашке — мне нравится. Что дополнительно впихнули название серии — это можно пережить. Но что там делает платононеугодная фраза «У государей нет места для философии»?<\/p>\n<p>А существование маркетингового блока (штрих-код и резюме книги) на задней стороне обложки вообще немного подбешивает. Об этом блоке, кстати, ещё. Он свёрстан псевдокапителью и псевдожирной капителью при этом: символам дана тонкая обводка. Это видно и само по себе (в залипах букв вроде Е), а ещё об этом сигнализирует поехавшая запятая, что почти уже залезает на корешок: сперва только из обводки и полая внутри, а потом — обычная, без обводки.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-koreshok@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"34\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Корешок в русской традиции<\/div>\n<\/div>\n<p>Текст издан малоформатной брошюрой с дополнениями. Издательство решило добавить ценности этой книге и кроме самой «Утопии…» включили афоризмы Томаса Мора. Кроме этого ценность добавлена работой редактора и метранпажа: появился раздел «Главные мысли этой книги» (назначение его остаётся для меня загадкой) и оформление авторского текста средствами вёрстки: тут курсивчик, там — втяжечка, здеся вот жирненьким. Чтобы управлять вниманием читателя, сам не справится. В результате всё выглядит как среднее между конспектом первокурсницы-зубрилы-отличницы и американской бизнес-книгой.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"600\" data-ratio=\"1.3333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-0-1@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-2-3@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-4-5@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-10-11@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-26-27@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-58-59@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-74-75@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-96-97@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-110-111@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-154-155@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-156-157@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-158-159@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-160@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"450\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>На разворотах, у линии сгиба, напечатана псевдотень газетным растром. Визуально глубина сгиба увеличивается и линия разделения полос становится более чёткой. Я такой приём видел в каком-то комиксе, но не очень понимаю, зачем это нужно, может, отсылка к какой-то традиции, я не знаю. На некоторых разворотах этот приём вывернут наизнанку: тень перемещена изнутри разворота на левый и правый обрезы. Это развороты с цитатами Мора из этой книги и вообще. Если согнуть книгу, чтобы боковой обрез стал более широким, то становится видно, как объём её делится на части вертикальными линиями из точек: это те места, где цитатные блоки. Такой приём мог бы иметь навигационную функцию, если бы они находились в конце частей, например. Но они расположены как попало.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"600\" data-ratio=\"1\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-srez@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-shks@2x.jpg\" width=\"600\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\">Крепление — не просто склейка, а с шитьём, это отлично.<\/div>\n<\/div>\n<h2>☉<\/h2>\n<p>Понравился текст — делитесь, комментируйте или жмите на кнопку в форме ниже (потребуется регистрация в Юмани).<br \/>\nДля ежемесячной подписки — заходите на <a href=\"https:\/\/boosty.to\/feodor-sinoptik\">Бусти<\/a>, выбирайте любой тариф. Начиная с «Перекати-поле» и выше, будет ещё и доступ в редакторский чат, сможете определять политику <i>этого<\/i> блога, видеть черновики и некоторые записи, что я не публикую открыто.<br \/>\nИ для всех всё ещё бесплатен <a href=\"https:\/\/t.me\/feodorus\">Телеграм-канал<\/a>.<\/p>\n<iframe src=\"https:\/\/yoomoney.ru\/quickpay\/fundraise\/widget?billNumber=14IJL1PBFJM.240812&\" width=\"500\" height=\"480\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n",
            "date_published": "2024-08-12T11:55:29+08:00",
            "date_modified": "2024-11-19T00:24:45+08:00",
            "tags": [
                "Великобритания",
                "власть",
                "книга",
                "коммунизм",
                "Мор",
                "обзор",
                "отзыв",
                "политика",
                "рабство",
                "рецензия",
                "свобода",
                "утопия",
                "философия",
                "человек читающий",
                "Эксмо"
            ],
            "image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-oblozhka-1@2x.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Mon, 12 Aug 2024 11:55:29 +0800",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "157",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [
                    "jquery\/jquery.js",
                    "fotorama\/fotorama.css",
                    "fotorama\/fotorama.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-oblozhka-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-oblozhka-2@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/remote\/youtube-H9IbeBZRLyA-cover.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/remote\/youtube-vwxxOBPFvos-cover.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-koreshok@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-0-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-2-3@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-4-5@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-10-11@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-26-27@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-58-59@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-74-75@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-96-97@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-110-111@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-154-155@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-156-157@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-158-159@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-160@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-srez@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/utopia-shks@2x.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "118",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/all\/iskusstvo-videt\/",
            "title": "📖 Искусство видеть",
            "content_html": "<h2>Текст<\/h2>\n<p>В этом году исполняется пятьдесят лет проекту английского марксиста Джона Бергера (или как его имя пишут сейчас — <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Бёрджер,_Джон\">Джона Бёрджера<\/a>) «Способы ви́дения» (или как у нас локализовали — «Искусства видеть»).<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"408\" data-ratio=\"0.68\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-oblozhka1@2x.jpg\" width=\"408\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-oblozhka2@2x.jpg\" width=\"408\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\">Джон Бергер. <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Искусство_видеть\">Искусство видеть<\/a>. \/ Пер. с англ. <a href=\"https:\/\/arzamas.academy\/authors\/305?utm_source=feodor_sinoptik\">Е. Шраги<\/a>. — СПб.: <a href=\"https:\/\/klaudberri.ru\/john-berger-iskusstvo-videt\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Клаудберри<\/a>, 2012. — 184 с.<\/div>\n<\/div>\n<p>Отечественные интернеты пишут, что это одна из самых обсуждаемых и влиятельных книг об искусстве, когда либо изданных в мире. Однако этой работе в Википедии посвящено всего четыре страницы: на родном <a href=\"https:\/\/vi.wikipedia.org\/wiki\/Ways_of_Seeing\">английском<\/a> языке, на русском (самая обширная статья), на <a href=\"https:\/\/vi.wikipedia.org\/wiki\/Ways_of_Seeing\">вьетнамском<\/a> и <a href=\"https:\/\/habr.com\/ru\/news\/t\/561262\/\">самом некрасивом языке Индии<\/a> — <a href=\"https:\/\/kn.wikipedia.org\/wiki\/ವೇಸ್_ಆಫ್_ಸೀಯಿಂಗ್\">каннада<\/a>. Поэтому я думаю, что тут некоторое преувеличение о мировом признании.<\/p>\n<p>Проект существовал в двух форматах: телефильм из четырёх получасовых серий (<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=0pDE4VX_9Kk\">раз<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=m1GI8mNU5Sg\">два<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Z7wi8jd7aC4\">три<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=5jTUebm73IY\">четыре<\/a>) и книга. Книга состоит из семи эссе — четыре из текста с картинками (каждое связано с одной из серий) и три — только из картинок без текста (даже подписи вынесены в самый конец). Думаю, такое решение и вдохновило <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Кричевский,_Владимир_Григорьевич\">Владимира Кричевского<\/a> издать <a href=\"https:\/\/shop.typejournal.ru\/shop\/books\/34\/?utm_source=feodor_sinoptik\" class=\"nu\">«<u>Типографику в терминах и образах<\/u>»<\/a> в виде двухтомника, где в первом томе — только текст, а во втором — только изображения.<\/p>\n<p>Я настолько туп, что не понял тех эссе, которые без слов. Возможно, если бы они были крупнее, цветнее и не разрезались как попало линией сгиба, всё было бы иначе.<\/p>\n<p>Бергер рассматривает несколько понятий: масляная живопись, реклама, собственность, нагота, женщины, <a href=\"https:\/\/galkovsky.ru\/upravda\/archive\/341.html?utm_source=feodor_sinoptik\">гламур<\/a>. Ниже я расскажу немного о всём, кроме гламура.<\/p>\n<p><img src=\"http:\/\/austinkleon.com\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/tumblr_o5mz7vm1mO1qz6f4bo1_1280.jpg\"><br \/>\n<a href=\"https:\/\/austinkleon.com\/2018\/06\/22\/john-bergers-ways-of-seeing\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Остин Клеон<\/a> нарисовал более подробную карту этой книги<\/p>\n<p>Масляная живопись в интерпретации Бергера — один из ключевых составляющих элементов культуры. Никакая другая изобразительная техника не могла оказать такого влияния. Дело в том, что именно масляная живопись позволяла добиваться реалистичной точности изображения, поэтому она была так востребована. Примите во внимание, что именно изображалось на подавляющем большинстве этих картин и кто их заказывал: заказчики этих картин и члены их семей (ну или любовницы) в богатых одеждах (ну или совсем без них), дорогие предметы быта, охотничьи трофеи, вкусная еда. То есть всё это служило подкреплением статуса человека: я — то, чем я владею. А владею я тем, что изображено на картине. «Смысловая» ценность этих изображений — в то время и для тогдашних зрителей — была несравнимо больше, чем для современного зрителя. В этой части книги Бергер ссылается на эссе <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Произведение_искусства_в_эпоху_его_технической_воспроизводимости\" class=\"nu\">«<u>Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости<\/u>»<\/a> немецкого марксиста <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Беньямин,_Вальтер\">Вальтера Беньямина<\/a>.<\/p>\n<blockquote>\n<p>Также в первой серии и в первом эссе есть небольшое отступление про репродукции, здесь я не буду об этом говорить, лучше расскажу про это в рецензии на <a href=\"https:\/\/store.artlebedev.ru\/books\/art\/poetika-reprodukcii\/?utm_source=feodor_sinoptik\" class=\"nu\">«<u>Поэтику репродукции<\/u>»<\/a> того же Кричевского (книга уже прочитана, ждёт выбора редколлегией блога).<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Бергер противопоставляет масляной живописи прошлого современную рекламу с такими же реалистичными изображениями. Реклама показывает не то, что уже есть у человека, а то, что у него может быть. Она только дразнит и обещает.<\/p>\n<p>Кроме эпохи штучной масляной живописи и эпохи фотографии и тиражирования можно выделить ещё и третью эпоху: когда люди сами стали производить и распространять рекламу из эпохи два, демонстрируя потребление, как это делала масляная живопись в эпоху один. Средневековые итальянцы, голландцы или французы, заказывая картины, должны были быть обеспечены, не каждый мог себе это позволить. Такие работы существовали штучно. Люди, изображённые на картинах, были одеты в <i>какие-то<\/i> дорогие одежды, их окружала <i>какая-то<\/i> дорогая мебель — и все изображённые предметы роскоши принадлежали конкретному человеку (или семье). Один внешний вид этих объектов показывал класс, качество.<\/p>\n<p>В эпоху рекламы тиражируемые изображения предметов роскоши и в принципе потребления не принадлежат никому. Раньше изображения предметов говорили: «Он владеет этим», сейчас же они говорят: «Ты можешь этим владеть». И уже становится важно происхождение этих вещей — что за компания произвела эту сумочку или ноутбук. Люди будут оценивать не просто факт владения этими предметами, а то, откуда они.<\/p>\n<p>А в третью эпоху, которую я выделяю, демонстративное потребление стало сочетаться с рекламой: все люди подряд (а не только элита) добровольно демонстрируют лейблы, бирки, ярлыки, шильдики, логотипы на фотографиях, которые стало так легко распространять в соцсетях через любой Андроид. Интересно, что по этому поводу думал Джон Бергер († 2017): он ведь пожил в это время.<\/p>\n<p>Но вернёмся к тому, о чём автор говорил сам. В этой заметке я ещё упомяну тему ню. Автор разделяет ситуации, когда человек нагой и когда он голый:<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Быть обнажённым — это быть увиденным голым со стороны и в то же время не осознавать свою наготу самому. Голое тело, чтобы стать обнажённым, должно быть увидено как объект. Голое тело открывает себя. Обнажённая модель выставлена на обозрение. Быть голым — значит оставаться без всякой маски.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Бергер утверждает, что нагота на картинах родилась исключительно для удовлетворения мужских интересов. Мужская нагота на картинах присутствует в следовых количествах, а та, что есть, — не совсем мужская: это какие-нибудь сатиры, дети или купидоны. А вот женское тело без одежд (или с возбуждающим минимумом одежды) есть, и оно не голое, а нагое. Героиня или знает, что за ней наблюдают (и наблюдает не какой-то персонаж картины, а хозяин этой картины), или она не знает того, что за ней наблюдают, но ракурс и освещение такие, чтобы хозяину картины было удобнее всё рассмотреть.<\/p>\n<p>Подобная же эксплуатация женского тела перешла и в рекламу.<\/p>\n<p>И в фильме, и в нескольких эссе показывались примеры обычной для тех лет печатной рекламы, а в ней легко относились к женской наготе. Удивительно выглядит реклама, в которой видны женские соски. Смотрится это, ну на мой вкус, вообще не эротично: ну да, вот женщина, вот у неё есть рука, вот на руках есть пальцы, на пальцах есть ногти — типа как и у мужчин; вот есть у неё грудь, на которой есть соски, — ну тоже типа как у мужчин, чего такого. Женское тело можно сфотографировать так, чтобы оно вызывало возбуждение, а можно так, что это будет смотреться по-бытовому. Не вижу ничего плохого в том, чтобы нагие мужские и женские тела встречались и в обычных журналах, и на телике, да и чтобы в Инстаграме прекратили <a href=\"https:\/\/lenta.ru\/articles\/2016\/12\/10\/nipples\/?utm_source=feodor_sinoptik\">сосковую цензуру<\/a>. А то так дойдём до того, что в музеях начнут закрывать части тел. <a href=\"https:\/\/lentachel.ru\/amp\/2019\/12\/08\/obnazhennyh-zhenschin-na-kartinah-prikryli-stikerami-na-vystavke-v-ekaterinburge.html?utm_source=feodor_sinoptik\">Хотя подождите...<\/a><\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"405\" data-ratio=\"0.69587628865979\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-kalendar-1@2x.jpg\" width=\"405\" height=\"582\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-kalendar-2@2x.jpg\" width=\"582\" height=\"405\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\">Даже у нас в стране к этому относились проще, проиллюстрирую календарём <a href=\"https:\/\/www.rgs.ru\/?utm_source=feodor_sinoptik\">(Рос)госстраха<\/a>, что нашёл дома. Можете тоже такой <a href=\"https:\/\/meshok.net\/pic.php?id=60739390?utm_source=feodor_sinoptik\">заиметь<\/a><\/div>\n<\/div>\n<h2>Книга<\/h2>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-koreshok@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"54\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Надпись на корешке в английской, а не в отечественной традиции<\/div>\n<\/div>\n<p>Книга выглядит тяжелее, чем оказывается в реальности: бумага рыхлая. Это из-за выбора бумаги — она более пухлая, чем обычная офсетка 80 г\/м², которую я ожидал увидеть. При таком количестве страниц толщина блока на восьмидесятке была бы девять миллиметров толщиной, а здесь — почти двенадцать. Что двигало издателем — не знаю. Может быть, он действительно хотел обмануть ожидания. Может быть, хотел сделать книгу потолще, повнушительнее.<\/p>\n<p>Но сделать это можно было и другим способом, более затратным, но который давал бы дополнительную ценность для читателя (если только издатель думал в этот момент о читателе). Увеличить объём книги следовало сделав иллюстрации более крупными. Вы представьте: в книге, посвящённой живописи (и современной графической рекламе) иллюстрации размером со спичечный коробок. А некоторые при этом ещё и на сгибе находятся.<\/p>\n<p>К тому же эти иллюстрации чёрно-белые. Файлы готовились плохо: и пересветы, и провалы в тенях. Нюансы съела и рыхлая бумага. Бумага при этом слегка желтоватая — для чего, что читатель должен увидеть в этом высказывании издателя? Для лучшей цветопередачи правильнее была бы белая и более однородная по структуре.<\/p>\n<p>Всё это уже лучше, чем в <a href=\"all\/istoriya-chteniya\/\" class=\"nu\">«<u>Искусстве чтения<\/u>»<\/a>, но всё равно ещё плохо. Я поискал зарубежные издания этой книги, но находил только <a href=\"http:\/\/waysofseeingwaysofseeing.com\/ways-of-seeing-john-berger-5.7.pdf\">чёрно-белые ПДФ<\/a>. Не могу уверенно сказать, эти файлы отражают истинное положение дел и книга тоже издавалась в монохромном варианте или же она издавалась цветной, а в сети лежат чёрно-белые сканы из соображений соблюдения авторских прав или чтобы файлы были легче. Интереснее всего посмотреть фотографии оригинального издания — а что, если такой формат иллюстраций — авторское высказывание? Если бы книга вышла впервые только сейчас, это можно было бы понять — названия, авторы и источники перечислены на нескольких страницах, можно использовать это приведённое в книге изображение как дополнительный ориентир, а цветной оригинал для рассматривания искать в интернете. Но такое было бы невозможно в 1972 году, читателю пришлось бы применить большие усилия, чтобы найти хотя бы половину репродукций.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"900\" data-ratio=\"1.5\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-1@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-2-3@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-4-5@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-6-7@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-8-9@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-16-17@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-18-19@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-30-31@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-40-41@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-42-43@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-48-49@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-54-55@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-58-59@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-60-61@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-62-63@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-68-69@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-98-99@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-120-121@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-124-125@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-126-127@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-138-139@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-146-147@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-152-153@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-158-159@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-166-167@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-176-177@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-178-179@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-180-181@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-182-183@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-184@2x.jpg\" width=\"900\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Я нашёл <a href=\"https:\/\/www.ways-of-seeing.com\/?utm_source=feodor_sinoptik\">сайт, посвящённый этому проекту<\/a>. Не знаю, кто его делал, но там подошли к вопросу иллюстраций лучше. Какие-то так и остались сканами из книги, но многие — заменены на цветные репродукции. В этом проекте плохо, что авторы не используют преимущества среды: изображения могли бы увеличиваться, в тексте могли бы быть гиперсылки (или более поздние комментарии Бергера или выдержки из его других, более поздних работ, продолжающих разрабатывать эти темы или, наоборот, опровергающих).<\/p>\n<p>Странное оформление обложки (унаследовано от <a href=\"https:\/\/www.penguinrandomhouse.com\/books\/324430\/ways-of-seeing-by-john-berger\/?utm_source=feodor_sinoptik\">оригинального издания<\/a>). Начали писать текст, оборвали на полуслове, а потом — не смело продолжили на следующей странице обороте обложки, не на задней стороне обложки и не в самом блоке, а никак не продолжили. Просто набрали тот же текст второй раз то же самое.<\/p>\n<p>Книга не моя, меня ею угостили. Хотя считаю чтение её не пустой тратой времени, дома иметь бумажный экземпляр в таком издании не хочу. Ещё не хочу иметь дома и <a href=\"all\/bukinisticheskaya-lavka\">другие книжки<\/a>, их продаю или отдаю даром.<\/p>\n<h2>☉<\/h2>\n<p>Единоразово поддержать выпуск книжных рецензий — форма ниже, для регулярных автоматических подарков — <a href=\"https:\/\/boosty.to\/feodor-sinoptik\">Бусти<\/a> (нужна регистрация). Для доноров есть бонусы: доступ к черновикам, дополнительным материалам, ранний доступ к постам, возможность выбора книг для новых рецензий (я их прямо пойду, куплю и прочитаю).<\/p>\n<iframe src=\"https:\/\/yoomoney.ru\/quickpay\/shop-widget?writer=seller&targets=%D0%97%D0%B0%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%20%C2%AB%D0%A1%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B1%D1%8B%20%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D1%82%D1%8C%C2%BB&targets-hint=&default-sum=&button-text=13&comment=on&hint=%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D1%8C%D1%82%D0%B5%D1%81%D1%8C%20%D0%B8%D0%BB%D0%B8%20%D0%BD%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8%D1%82%D0%B5%20%D1%87%D0%B5%D0%B3%D0%BE%20%D0%B4%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%BE&successURL=https%3A%2F%2Fblog.sovinfo.org%2Fall&quickpay=shop&account=41001106216531&\" width=\"100%\" height=\"312\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n",
            "date_published": "2022-02-11T12:07:46+08:00",
            "date_modified": "2024-11-19T00:37:43+08:00",
            "tags": [
                "Бергер",
                "Великобритания",
                "дизайн",
                "искусство",
                "Клаудберри",
                "книга",
                "культура",
                "культурология",
                "нонфикшн",
                "обзор",
                "отзыв",
                "философия",
                "человек читающий"
            ],
            "image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-oblozhka1@2x.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Fri, 11 Feb 2022 12:07:46 +0800",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "118",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [
                    "jquery\/jquery.js",
                    "fotorama\/fotorama.css",
                    "fotorama\/fotorama.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-oblozhka1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-oblozhka2@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-kalendar-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-kalendar-2@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-koreshok@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-2-3@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-4-5@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-6-7@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-8-9@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-16-17@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-18-19@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-30-31@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-40-41@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-42-43@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-48-49@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-54-55@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-58-59@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-60-61@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-62-63@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-68-69@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-98-99@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-120-121@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-124-125@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-126-127@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-138-139@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-146-147@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-152-153@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-158-159@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-166-167@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-176-177@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-178-179@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-180-181@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-182-183@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/iskusstvo-videt-184@2x.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "12",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/all\/anarhiya-rabotaet\/",
            "title": "📖 Анархия работает",
            "content_html": "<p>«Власть рождает паразитов — да здравствует анархия!», — сказал Нестор Махно. Не могу поспорить с тем, что власть рождает паразитов. Но <i>серьёзная<\/i> анархия возможна только как гигантский паразит на неанархических системах. Об этом и книга.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"422\" data-ratio=\"0.70333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-oblozhka-1@2x.jpg\" width=\"422\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-oblozhka-2@2x.jpg\" width=\"422\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\"><a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Гелдерлоос,_Питер\">Гелдерлоос Питер<\/a>, «<a href=\"https:\/\/www.rtpbooks.info\/product\/anarhija-rabotaet-piter-gelderloos\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Анархия работает<\/a>». «Радикальная теория и практика», 2012.<\/div>\n<\/div>\n<p>Книга попала ко мне в воронежский период. Кто-то оставил, когда был в гостях в нашей бюрошечке. Анархические организации мне всегда были интересны, я и сам, знаете, люблю всякие там горизонтальные связи, не люблю иерархий, ценю самоорганизацию. Несколько лет по четыре раза в год делал в Иркутске Ресторанный день, например, в максимально децентрализованном формате.<\/p>\n<p>Книга приводит множество небольших примеров того, как люди что-то делают без явных вертикальных структур. Достаточно убедительно показывается, что устойчивое саморегулирующееся сообщество возможна, если соблюдается какое-то одно условие:<\/p>\n<ul>\n<li>узкая сфера: ограниченная территория, как в <a href=\"https:\/\/anastasia.ru\/patrimony\/39\/?utm_source=feodor_sinoptik\">анастасиевских поселениях<\/a>; только в рамках события (вроде «Книговорота», фримаркетов) или проекта (типа <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Википедия\">Википедии<\/a>);<\/li>\n<li>непродолжительное время.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Анархические системы управления на нынешнем этапе развития человечества и нынешнем уровне потребления невозможны в государственных и более крупных масштабах. Сейчас попробую объяснить на примере дизайнерской метафоры.<\/p>\n<p>Бывает дизайн маленький, а бывает — большой. Маленький — это такой, который может целиком поместиться в голове одного человека, а большой — требует уже нескольких специалистов, потому что одному сложно всё контролировать на должном уровне. Дизайн афиши — маленький; а дизайн перекрёстка — большой. Хотя в обоих случаях каждый вовлечённый в большой дизайн представляет конечный результат и что-то понимает в работах других людей, но он не может заменить любого из них или сделать всю работу целиком. Во времена первых самолётов самолёт ещё можно было назвать предметом маленького дизайна, сейчас же — нет: в Боинге шесть миллионов частей.<\/p>\n<p>С организациями то же самое. На уровне небольшого творческого объединения анархия возможна: каждый представляет результат, он полностью понимается в голове каждого. У большой же организации — у государства — сотни систем с разной цикличностью работ, с разным горизонтом планирования. И их нужно постоянно между собой увязывать. И у государства бывают неувязки и сбои: сначала по одной программе на улице ремонтируют дороги, через полтора года по другой — обновляют освещение, через полгода — озеленяют по третьей программе; хотя эффективнее было бы все три программы реализовать комплексно, в одно время.<\/p>\n<p>При этом нужно учитывать, что все хотя бы в какой-то мере известные, состоявшиеся анархические системы используют инфраструктуру, созданную неанархическими системами: металл; коммуникации; электрические сети; вычислительную технику; инструменты; продукты. Замкнутая сама на себе анархическая система не может функционировать, она всегд в какой-то мере использует внешний мир. Варианты взаимодействия могут быть разными — от симбиоза до паразитизма, но донором всегда будет неанархический мир.<\/p>\n<h2>Оформление<\/h2>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-koreshok@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"43\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Материал корректором вычитан, явных ошибок я не нашёл, только одна опечатка. Редактор тоже у книги был, только в двух местах есть вольности (эмоциональное «безгосударственные сообщества уязвимы для захвата агрессивными альфа-мужиками» или в описании волнений в Греции «Они боролись с ментами...»).  Вёрстка как в настоящей книге: текстовые стили (есть и заголовки, и колонтитулы, и сноски), хотя выглядит недостаточно гармонично, но это отражает идею «собрались и сделали как могли».<\/p>\n<p>Напечатано на самой обыкновенной белой офсетной бумаге, какая лежит в офисе у каждого принтера. Но для большего отражения истинного духа анархизма лучше было бы печатать на какой-нибудь серенькой, дешёвой. Или же на каком-нибудь разбитом ризографе. Бог с ним, можно было бы печатать и офсетом, тогда надо было местами добавить артефактов в сам макет, чтобы сымитировать брак печати: тут недотиск, там — перетиск, тут марашки. Сейчас вышло слишком гладенько, не вяжется со стереотипным образом анархиста. Получившийся же результат больше похож на то, что делало другое достаточно анархическое издательство с <a href=\"all\/nezabyvaemoe-buduschee\/\">книгой не про анархизм<\/a>.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"800\" data-ratio=\"1.3333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-1@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-2-3@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-4-5@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-6-7@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-26-27@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-36-37@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-112-113@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-116-117@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-158-159@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-234-235@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-244-245@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-262-263@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-264@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>«Анархия работает» досталась мне бесплатно, поэтому я её, <a href=\"all\/bukinisticheskaya-lavka\">как и многие другие книги<\/a>, отдаю даром. Но если бумажная вам не нужна (или вы не успеете под раздачу), то на сайте издательства можно скачать электронную версию бесплатно или оставив небольшое пожертвование.<\/p>\n<h2>☉<\/h2>\n<p>Единоразово поддержать выпуск книжных рецензий — форма ниже, для регулярных автоматических подарков — <a href=\"https:\/\/boosty.to\/feodor-sinoptik\">Бусти<\/a> (нужна регистрация). Для доноров есть бонусы.<\/p>\n<iframe src=\"https:\/\/yoomoney.ru\/quickpay\/shop-widget?writer=seller&targets=%D0%97%D0%B0%20%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B7%D0%B8%D1%8E%20%D0%BD%D0%B0%20%C2%AB%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%8F%20%D1%80%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%82%D0%B0%D0%B5%D1%82%C2%BB&targets-hint=&default-sum=111&button-text=13&comment=on&hint=%D0%9D%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8%D1%82%D0%B5%20%D0%B4%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%87%D0%B5%D0%B3%D0%BE%20%D0%B8%D0%BB%D0%B8%20%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D1%8C%D1%82%D0%B5%D1%81%D1%8C&successURL=http%3A%2F%2Fblog.sovinfo.org%2Fall%2F&quickpay=shop&account=41001106216531&\" width=\"100%\" height=\"311\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n",
            "date_published": "2021-04-05T01:19:36+08:00",
            "date_modified": "2024-04-05T01:04:31+08:00",
            "tags": [
                "анархизм",
                "Гелдерлоос",
                "книга",
                "нонфикшн",
                "обзор",
                "отзыв",
                "политика",
                "пропаганда",
                "Радикальная теория и практика",
                "рецензия",
                "философия",
                "человек читающий"
            ],
            "image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-oblozhka-1@2x.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Mon, 05 Apr 2021 01:19:36 +0800",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "12",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [
                    "jquery\/jquery.js",
                    "fotorama\/fotorama.css",
                    "fotorama\/fotorama.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-oblozhka-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-oblozhka-2@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-koreshok@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-2-3@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-4-5@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-6-7@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-26-27@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-36-37@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-112-113@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-116-117@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-158-159@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-234-235@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-244-245@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-262-263@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anarkhiya-rabotaet-264@2x.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "18",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/all\/anatomiya-straha\/",
            "title": "📖 Анатомия страха",
            "content_html": "<p>Книга очень похожа по типу на «<a href=\"all\/istoriya-chteniya\/\">Историю чтения<\/a>». Автор собрал по изучаемой теме разное из художественной литературы, научных публикаций, личного опыта. И дотошно всё это описал в сотне коротких рассказов.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"437\" data-ratio=\"0.72833333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-oblozhka-1@2x.jpg\" width=\"437\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-oblozhka-2@2x.jpg\" width=\"437\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\"><a href=\"https:\/\/www.corpus.ru\/products\/hose-antonio-marina-anatomija-straha.htm?utm_source=feodor_sinoptik\">Анатомия страха<\/a> \/ <a href=\"https:\/\/www.joseantoniomarina.net\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Хосе Антонио Марина<\/a> ; пер. с исп. М. Киеня — М.: Астрель : <a href=\"https:\/\/www.corpus.ru\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Корпус<\/a>, 2010. — 353, [1] с, ИСБН 978-5-271-24857-3. Тираж 3000 экземпляров.<\/div>\n<\/div>\n<p>Марина рассматривает страхи как психолог и как философ. И страхи эти самые разные: патологические, групповые, тревожные расстройства, паники, фобии, ипохондрию. Конечно, говорит и о храбрости, об отваге. Пишет также о других эмоциях и состояниях, связанных со страхом: стресс, стыд, угрозах, манипулировании, трусости, власть, свобода.<\/p>\n<p>Чтение шло медленнее, чем с упомянутой выше книгой Мангеля. Эта книга была какая-то невыразимо вязкая. Хотя, может быть, это потому что мне тема книжек интересна больше, чем страхов.<\/p>\n<p>Не буду цитировать текст, покажу несколько цитат, которые приводит в тексте Хосе Антонио. Цитировать буду в порядке появления их в тексте и без указания авторства. Ну у вас будет представление, о каких понятиях и в каком ключе рассуждает писатель.<\/p>\n<ul>\n<li>Я и мой <i>страх<\/i> — близнецы-братья.<\/li>\n<li><i>Храбрость<\/i> — это благородство в трудной ситуации.<\/li>\n<li><i>Надежда<\/i> есть непостоянное удовольствие (inconstans laetitia), возникающее из идеи будущей или прошедшей вещи, в исходе которой мы до некоторой степени сомневаемся. <i>Страх<\/i> есть непостоянное неудовольствие, возникающее из идеи будущей или прошедшей вещи, в исходе которой мы до некоторой степени сомневаемся.<\/li>\n<li>Маска и <i>страх<\/i>, маска и паника неразделимы, неразрывно между собой связаны. Человек прячет за этим накладным лицом восторг и смятение, и что самое главное, чувство, роднящее всех живущих и любящих жизнь: страх. Таким образом, маска призвана воплощать страх, прикрывать от страха и сеять страх.<\/li>\n<li><i>Власть<\/i> есть способность ограничить другим доступ к информации.<\/li>\n<li><i>Страх<\/i> есть осознание возможности.<\/li>\n<li>Если в сорок лет человек некрасив, значит, он сам того хочет.<\/li>\n<li>Медицина есть искусство сопровождать больного до самой могилы, утешая его мудрёными греческими словами.<\/li>\n<li><i>Страх<\/i>, как и ложь, есть тяготение к простому решению.<\/li>\n<li>Человек добра без промедления устремится ко всему прекрасному и, хотя бы на пути стоял палач и пытатель с огнём, будет смотреть не на грядущие страдания, а на само дело, если оно честно.<\/li>\n<li>Наступление и защита суть два проявления <i>отваги<\/i>, правда, защищаться куда труднее. Тому есть три причины: во-первых, обороняющийся испытывает давление более сильного противника, в то время как атакующий уверен в победе. Во-вторых, обороняющийся уже смотрит опасности в лицо, а нападающий лишь предвидит её. И наконец, в-третьих, на обороту уходит много времени, атака же, как правило, внезапна; легче рваться вперёд, поддавшись стремительному порыву, чем, стиснув зубы, держать оборону.<\/li>\n<li>Действуя вопреки пагубным инстинктам и рефлексам, которые, ведя нас к спасению, приводят к гибели, <i>мужество<\/i> даёт нам сверхъестественную силу, силу паче естества, исправляет нашу природную телеологию, не позволяя человеку, этому ленивому животному, пятиться назад.<\/li>\n<li>В двенадцать лет человек уже знает, будет он <i>бунтовать<\/i> или нет.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Оформление<\/h2>\n<p>Дизайнер книги — <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Бондаренко,_Андрей_Леонидович\">Андрей Бондаренко<\/a>. По образованию — художник сцены, работал в театре, а затем перешёл в книгоиздание. Не страшно, если человек занимается не тем, на кого учился, но нужно понять не только внешнее устройство элементов нового дела, а понять их эволюцию. Андрей Леонидович, мне кажется, сделал это не до конца. Он себя, впрочем, и не называет дизайнером, а говорит о себе как о художнике книги. Если бы он оформлял только обложки, то я бы согласился с таким самоназванием, но он же и выступал и верстальщиком. В целом, книга получилась аккуратная и большинство людей бы не ничего не смутило в оформлении.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-koreshok@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"94\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>На передней сторонке — эмоциональный фрагмент скульптуры <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Похищение_сабинянок_(Джамболонья)\">Похищение сабинянок<\/a> (<a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Джамболонья\">Джамболонья<\/a>, 1583). Но зачем использовали тот же фрагмент ещё и на задней сторонке? Выбор основного изображения тоже для меня не совсем понятен. Здесь не просто страх, здесь ужас (ну вы помните эту историю) и акцентирование только на одном таком проявлении страха — некоторое неуважение к тексту книги. Она рассказывает не только о простых и понятных формах страха (тут враги схватили женщину и волокут для известных целей), но и о прочих проявлениях. Брать для заглавной картинки первый пирожок с полки — лень.<\/p>\n<p>Если не хотелось обложку рисовать, а хотелось взять какое-то произведение искусства, то можно было сделать тоньше — использовать, какую-то из картин с феноменом «полуденного ужаса». Тревога — вот то, что стоило бы показать здесь вместо ужаса. Потому что всем понятно, что ужас — страх. А тревога к ней обывателями не относится.<\/p>\n<p>Внутри меня смутило несколько вещей: колонтитулы и колонцифры, оформление списков и выделения в тексте, использование кавычек.<\/p>\n<p>В большинстве случаев колонтитулы не нужны. Если на всех страницах находится одинаковый повторяющийся колонтитул — значит, он точно не нужен. Большая глупость — писать название книги и фамилию автора на каждом развороте. Это вот зачем? Чтобы человек не забыл, что он в руках держит? Вспомогательные элементы должны выполнять какую-то задачу. Если колонцифры (номера страниц в этом случае) нужны для навигации, чтобы находить нужную главу, то пусть будут. Но они должны быть при этом незаметными. Здесь же они супернасыщенные, это самый бросающийся в глаза элемент на странице. Также меня смущает смещение колонтитула и колонцифры на левой полосе.<\/p>\n<p>Списки в тексте оформлены непоследовательно. Есть и перечисления внутри абзаца; есть нумерованные; есть списки, начинающиеся с заглавных букв. Нет никаких рациональных причин множить типы оформления списков. И иногда в списках названия пунктов выделены форматированием. И это, почему-то, не жирность, а курсив, как в девятнадцатом веке. Но тогда этот приём был оправдан тем, что не всегда был жирный вариант начертания. Курсив вполне годится для выделения какого-то слова, термина, внутри текста, но если так выделять заголовок, то это работает хуже.<\/p>\n<p>В русской типографике используют два типа кавычек: ёлочки (базовые) и лапки (для вложенных в ёлочки кавычек). В испанском языке (Марина — испанец), насколько я знаю, используется только один тип кавычек — верхние. В книге кавычки ставятся в испанской традиции. Мне это решение кажется половинчатым. Если книга на русском — нужно делать так, как принято у нас. Если хочется тащить испанскую традицию, ¡тогда нужно брать больше! и переносить перевёрнутые знаки препинания, которые используют в испанском. ¿Не правда ли, идея их хороша? Хотя для нас текст, оформленный таким образом, выглядит непривычно и манерно.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"800\" data-ratio=\"1.3333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-forzatc@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-1@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-2-3@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-3-4@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-5-6@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-8-9@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-10-11@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-52-53@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-80-81@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-146-147@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-220-221@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-302-303@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-330-331@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-354-355@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-384@2x.jpg\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Отпечатана книга на хорошей белой офсетной бумаге, всё нормально сшито. Каптал и форзацы белые. С капталом-то всё понятно, но что мешало художнику книги сделать форзац поинтереснее — я не знаю.<\/p>\n<p>Книгу могу дать почитать. Но могу и продать, наверное, когда жена дочитает. А <a href=\"all\/bukinisticheskaya-lavka\">вот эти книги<\/a> точно могу подарить или продать за недорого.<\/p>\n<h2>☉<\/h2>\n<p>Единоразово поддержать выпуск книжных рецензий — форма ниже, для регулярных автоматических подарков — <a href=\"https:\/\/boosty.to\/feodor-sinoptik\">Бусти<\/a> (нужна регистрация). Для доноров есть бонусы. Например, они решают, на какие книги писать рецензии, а на какие — нет.<\/p>\n<iframe src=\"https:\/\/yoomoney.ru\/quickpay\/shop-widget?writer=seller&targets=%D0%97%D0%B0%20%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B7%D0%B8%D1%8E%20%D0%BD%D0%B0%20%C2%AB%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D1%8E%20%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D1%85%D0%B0%C2%BB&targets-hint=&default-sum=111&button-text=13&comment=on&hint=%D0%9D%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8%D1%82%D0%B5%20%D0%B4%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%87%D0%B5%D0%B3%D0%BE%20%D0%B8%D0%BB%D0%B8%20%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D1%8C%D1%82%D0%B5%D1%81%D1%8C&successURL=http%3A%2F%2Fblog.sovinfo.org%2Fall%2F&quickpay=shop&account=41001106216531&\" width=\"100%\" height=\"311\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n",
            "date_published": "2021-03-08T18:26:47+08:00",
            "date_modified": "2021-09-03T11:54:15+08:00",
            "tags": [
                "антропология",
                "АСТ",
                "Астрель",
                "Испания",
                "книга",
                "Корпус",
                "Марина",
                "нонфикшн",
                "обзор",
                "отзыв",
                "рецензия",
                "социология",
                "философия",
                "человек читающий"
            ],
            "image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-oblozhka-1@2x.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Mon, 08 Mar 2021 18:26:47 +0800",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "18",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [
                    "jquery\/jquery.js",
                    "fotorama\/fotorama.css",
                    "fotorama\/fotorama.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-oblozhka-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-oblozhka-2@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-koreshok@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-forzatc@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-1@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-2-3@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-3-4@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-5-6@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-8-9@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-10-11@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-52-53@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-80-81@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-146-147@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-220-221@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-302-303@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-330-331@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-354-355@2x.jpg",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-strakha-384@2x.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "54",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/all\/institucionalnaya-ekonomika-dlya-chaynikov\/",
            "title": "📖 Институциональная экономика для чайников",
            "content_html": "<p>Книга распространялась вместе с одним из номеров <a href=\"https:\/\/esquire.ru\/?utm_source=feodor_sinoptik\">журнала «Эсквайр»<\/a>. Это серия публикаций заведующего кафедрой прикладной институциональной экономики МГУ Александра Аузана. Текст доступен на сайте издания, но я не уверен, что это два идентичных текста: хотя бы потому, что глав девять, а материалов на сайте — двенадцать.<\/p>\n<blockquote>\n<p><a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1807-auzan-1\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 1<\/a>, про <i>иррациональных<\/i> и <i>аморальных оппортунистов<\/i>.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1789-auzan-2\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 2<\/a>, про дуэли, взятки гаишникам и супермаркеты.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1802-auzan-3\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 3<\/a>, про государственную иерархию, судебную систему и ваши личные взаимоотношения с прачечной.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1847-auzan-4\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 4<\/a>, про экономические преимущества стояния в очереди и то, как колючая проволока может существенно увеличить стоимость окружённой ею земли.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1868-auzan-5\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 5<\/a>, про разные виды собственности на примерах платяного шкафа, бангладешской промышленности и яблок, растущих на Воробьёвых горах.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1883-auzan-6\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 6<\/a>, про преимущества режима частной собственности, недостатки режима государственной собственности и о том, почему тем не менее людям придётся жить и с тем, и с другим.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1908-auzan-7\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 7<\/a>, про <i>красный склероз<\/i>, <i>проблему халявщика<\/i><i>, отрицательные селективные стимулы<\/i> и другие общественно-экономические расстройства.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1939-auzan-8\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 8<\/a>, про то, как экономика помогает понять преступников, защитить малорослых людей и определить политическое лицо государства.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1965-auzan-9\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 9<\/a>, про то, почему революция — это плохо, а также зачем американцы отменили экономически эффективное рабство и в какую <i>институциональную колею<\/i> угодила Россия.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/1988-auzan-10\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 10<\/a>, про состояние современной России: является ли наш застой генетической болезнью, хроническим заболеванием или корью во взрослом возрасте.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/2022-auzan-11\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 11<\/a>, про то, почему в России модернизация нужна всем, но не сейчас и почему российские элиты стоят перед <i>«<a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Дилемма_заключённого\">дилеммой заключённого<\/a>»<\/i>.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/esquire.ru\/articles\/2059-auzan-12\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Часть 12<\/a>, про ценности, которые мешают российской модернизации, и о том, как школа, суд и общество потребления могут ей помочь.<\/p>\n<\/blockquote>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"600\" data-ratio=\"0.75\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-oblozhka-1@2x.png\" width=\"600\" height=\"800\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-oblozhka-2@2x.png\" width=\"600\" height=\"800\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\"><a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Новая_институциональная_экономика\" class=\"nu\">«<u>Институциональная экономика для чайников<\/u>»<\/a>, <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Аузан,_Александр_Александрович\">Александр Аузан<\/a>. 128 страниц, 2011 год, 135 000 экземпляров<\/div>\n<\/div>\n<p>Книгу перечитывал, до этого её читал сразу после выхода, десять лет назад. Стало интереснее. Особенно любопытны рассуждения автора относительно происходившего тогда в стране.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Сейчас в России, пожалуй, осталась только одна корпорация, которая не участвовала в карусели власти и может произвести новую голодную группу. В 2008 году было проведено знаменитое исследование российской элиты под руководством Михаила Афанасьева. Когда обсуждались результаты этого исследования, известный социолог, математик, глава фонда <a href=\"https:\/\/indem.ru\/russian.asp?utm_source=feodor_sinoptik\" class=\"nu\">«<u>Индем<\/u>»<\/a> Георгий Сатаров сказал на публичном обсуждении: «Если бы я по-прежнему был помощником президента, то, обработав результаты этого исследования, я бы немедленно позвонил президенту и сказал: у нас с вами проблема — это военные».<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Или вот что вы знаете об успешных сколковских проектах, запущенных в серийное производство?<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Сколково — технический проект, который может быть интересным, но дело закончится выставкой достижений народного хозяйства. А ведь такие выставки — это штука довольно дорогая. В советские времена бывало, что один космический аппарат мог стоить годового жилищного строительства в стране.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Чтение в этот раз совпало с периодом обсуждения поправок в конституцию. О конституции в книге тоже было сказано:<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Согласно теории общественного выбора, которую ещё 30…40 лет назад разрабатывали Джеймс Бьюкен и Гордон Таллок, конституционный договор — это сговор элит. Даже миллион граждан, не говоря уже о ста пятидесяти миллионах, не в состоянии о чём бы то ни было непосредственно договориться. Поэтому изначально в заключении пакта участвуют небольшие, организованные и влиятельные группы, которые имеют разные взгляды и интересы.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Но сама книга не о конституции и вообще не о формальных законах, а о том, что не записано на бумаге, не кодифицировано. О том, чего в России мало, что в ней не развито — об общественных институтах и, в частности, о надконституционных ценностях.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Российские надконституционные ценности пока не выявлены. Как это сделать? Очень часто подобные шаблоны можно обнаружить, например, в преамбулах конституций. И французы, и американцы — либеральные нации, но у них по-разному формируются эти вещи. Если во Франции это «свобода, равенство, братство», то в Америке человек обладает правом на «свободу, собственность и стремление к счастью». Причём это не просто фраза, которую написал какой-то умник два века назад, а теперь её повторяют в школах. Это работает в реальной жизни. В Калифорнии, которая почти 20 лет прожила без государства, вроде бы не действовала конституция Соединённых Штатов, но действовали две системы раздела найденного золотого песка — долевая, если старатели действовали вместе, и поземельная, если каждый столбил свой участок. Так вот, даже при долевой системе, если кто-нибудь из старателей находил самородок, он не поступал в раздел. Почему? Потому что каждый американец имеет право на счастье. Он слиток нашёл! Никакие системы регистрации прав здесь уже не действуют, в силу вступают надконституционные ценности.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>В связи с этим предложение патриарха <a href=\"http:\/\/www.patriarchia.ru\/db\/text\/5586258.html?utm_source=feodor_sinoptik\">упомянуть в конституции бога<\/a> мне не кажется дурной идеей. Это хотя бы какой-то ориентир, что лучше, чем не иметь вовсе никакого. Строго говоря, государство у нас сейчас и так не очень светское, церковь с ним срослась; религии не равны (Рождество — выходной), в гимне, как верно заметил <a href=\"https:\/\/patriarch.patriarchia.ru\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Кирилл<\/a>, тоже бог упоминается.<\/p>\n<p>Автор говорит, что <b>в России не сформировалась нация со своими надконституциональными ценностями<\/b>. Мне кажется, что это не совсем корректно. Русская нация во времена Империи прекрасно себе существовала вместе с ценностями и институтами, но только после революции всё это изуродовали, создав советского человека. Ну и национальное самосознание куда-то пропало. И ценности. И институты.<\/p>\n<p>Такая модель общества была выгодна большевикам с их плановой экономикой и чекистским мышлением. Выражение <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Федотов,_Георгий_Петрович\">Георгия Федотова<\/a> «Россия придумала способ осуществлять прогресс, не расширяя свободы», относившееся к самодержавию и крепостничеству, они как будто бы взяли за главный принцип. Это выгодно номенклатуре и связанным с ней группам и невыгодно всем остальным. Поэтому и общественные организации были на самом деле не общественными. <a href=\"all\/mificheskiy-soyuz-arhitektorov\/\">А некоторые и до сих пор такими остались<\/a>.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>В отличие от среднего класса, элиты могут использовать заграничный набор институтов и выбирать из них лучшие: техническое регулирование в Германии, банковскую систему в Швейцарии, суд в Англии, финансовые рынки в США. И пока у элит есть возможность использовать эти международные институты, они будут препятствовать нормальному институциональному строительству внутри страны, чтобы выдавливать из неё доходы, которые потом можно использовать на международных рынках.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Пока же мы имеем тромб — сакральное государство, который является ценностью, препятствующей развитию, потому что невозможно улучшить то, что нельзя трогать руками.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Интересная перекличка получилась <a href=\"all\/anatomiya-chelovecheskoy-destruktivnosti\/\">с книгой из предыдущего поста<\/a>:<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Когда экономисты увидели «<a href=\"https:\/\/iq.hse.ru\/news\/177669391.html\/?utm_source=feodor_sinoptik\">таблицу Мэддисона»<\/a>, они ахнули. Стало очевидно, что большинство стран мира делятся на группы, причём деление это очень чёткое. Первая группа идёт по высокой траектории и стабильно показывает высокие экономические результаты. Вторая группа настолько же стабильно идёт по низкой траектории, в неё зачастую входят традиционные страны, которые попросту не ставят задачу иметь высокие экономические результаты, а делают упор на другие ценности — семейные, религиозные и т. п. Получается, что есть своего рода первая космическая скорость, которая позволяет держаться на орбите, но не более того, и вторая космическая скорость, которая позволяет выйти в открытый космос. Но есть и  третья, наиболее волатильная группа стран, которые всё время пытаются перейти из второй группы в первую. Они вышли из состояния традиционности, но никак не могут завершить модернизацию.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Интересно было бы сопоставить вот эти три группы <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Angus_Maddison\">Мэддисона<\/a> с тремя группами Фромма, есть ли какая-то корелляция.<\/p>\n<p>Несколько лекций и статей Александра Аузана опубликованы <a href=\"https:\/\/postnauka.ru\/author\/auzan?utm_source=feodor_sinoptik\">на Постнауке<\/a>, посмотрите тоже, очень любопытно.<\/p>\n<h2>Оформление<\/h2>\n<p>Вся книга отпечатана в одну краску (чёрную), кроме спонсорских вставок в начале и в конце. Они в две краски — ещё добавился фиолетовый пантон. Тонкий контрастный шрифт вывороткой на рыхлой бумаге смотрится не очень. А чёрный текст так вообще теряется на заливке.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-panton@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">В моём экземпляре брак — вертикальная полоса непропечатки.<\/div>\n<\/div>\n<p>Вёрстка аккуратная, читать комфортно. Фотографировать только не очень удобно, одной рукой книгу раскрытой не удержать, <a href=\"https:\/\/yandex.ru\/q\/question\/computers\/chto_takoe_kbs_374368af\/?utm_source=feodor_sinoptik\">КБС<\/a>.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"800\" data-ratio=\"1.3333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika--soderzhanie@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-viorstka2@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Есть несколько недосмотров, например переносы наращений («1990-е») на новую строчку. И почему-то очень высоко находятся тире.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-bukvi@2x.png\" width=\"600\" height=\"400\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Я люблю, когда в издании (книга ли это, журнал или газета) указываются использованные шрифты. Здесь это реализовано иначе: указаны не названия, а авторы — <a href=\"https:\/\/www.ansystem.com\/doublealex\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Алексей Чекулаев<\/a> и <a href=\"https:\/\/rastvor.com.ua\/index1.htm?utm_source=feodor_sinoptik\">Дмитрий Растворцев<\/a> (автор многих шрифтов для «Эсквайра»).<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"600\" data-ratio=\"0.75\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-vikhodniye-dannye@2x.png\" width=\"600\" height=\"800\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-emblema-1@2x.png\" width=\"600\" height=\"800\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>В книжке несколько раз использовался логотип придуманного издательства, отсылающий одновременно к логотипу издательства «Просвещение», эмблеме на советской школьной форме и ромбическому значку за окончание вуза. Выглядит несбалансированно — все линии тонкие, а <b><i>E<\/i><\/b> слишком жирнит.<\/p>\n<p>Эту книгу не продаю (и почитать тоже не дам, состояние не позволяет). Но есть ещё <a href=\"all\/bukinisticheskaya-lavka\/\">несколько десятков книг, от которых избавляюсь<\/a>.<\/p>\n<h2>☉<\/h2>\n<p>Единоразово поддержать выпуск книжных рецензий — форма ниже, для регулярных автоматических подарков — <a href=\"https:\/\/boosty.to\/feodor-sinoptik\">Бусти<\/a>.<\/p>\n<iframe src=\"https:\/\/yoomoney.ru\/quickpay\/shop-widget?writer=buyer&targets=&targets-hint=%D0%9F%D0%BE%D0%B4%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%BA%D0%B0%20%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D0%B8%20%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B0%20%C2%AB%D0%A7%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%BA-%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80%C2%BB&default-sum=&button-text=13&payment-type-choice=on&mobile-payment-type-choice=on&comment=on&hint=%D0%9D%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8%D1%82%D0%B5%20%D1%82%D1%83%D1%82%20%D0%B2%D0%B4%D0%BE%D1%85%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BB%D1%8F%D1%8E%D1%89%D0%B5%D0%B3%D0%BE&successURL=&quickpay=shop&account=41001106216531\" width=\"100%\" height=\"318\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n",
            "date_published": "2018-11-06T01:20:54+08:00",
            "date_modified": "2021-11-17T22:18:28+08:00",
            "tags": [
                "Аузан",
                "институциональная экономика",
                "книга",
                "нонфикшн",
                "обзор",
                "отзыв",
                "психология",
                "рецензия",
                "философия",
                "Чекулаев",
                "человек читающий",
                "экономика",
                "Эсквайр"
            ],
            "image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-oblozhka-1@2x.png",
            "_date_published_rfc2822": "Tue, 06 Nov 2018 01:20:54 +0800",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "54",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [
                    "jquery\/jquery.js",
                    "fotorama\/fotorama.css",
                    "fotorama\/fotorama.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-oblozhka-1@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-oblozhka-2@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-panton@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika--soderzhanie@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-viorstka2@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-bukvi@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-vikhodniye-dannye@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/institutsionalnaya-ekonomika-emblema-1@2x.png"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "51",
            "url": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/all\/anatomiya-chelovecheskoy-destruktivnosti\/",
            "title": "📖 Анатомия человеческой деструктивности",
            "content_html": "<p>Книга вышла в серии «Мыслители XX века». Из почти сорока томов по меньшей мере два — книги Фромма.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"450\" data-ratio=\"0.75\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-oblozhka1@2x.png\" width=\"450\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-oblozhka2@2x.png\" width=\"450\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\">Фромм Э. <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Анатомия_человеческой_деструктивности\">Анатомия человеческой деструктивности<\/a> : Перевод \/ Авт. вступ. ст. А. С. Гуревич. — М.: Республика, 1994. — 447 с.: ил. — (Мыслители XX века). ИСБН 5—250—02472—6, тираж 35 000 экземпляров<\/div>\n<\/div>\n<p>Книгу не покупал, взял из книжного шкафа в соседнем дворе. Пять лет никак не подступался, но потом сел и за месяц ежедневного чтения по полчаса одолел.<\/p>\n<h2>1<\/h2>\n<p>Ключевые понятия, которыми оперирует Фромм, — деструктивность, агрессия, некрофилия и биофилия.<\/p>\n<p><b>Некрофилия<\/b> — любовь к мёртвому. Обычно этим термином обозначается половое извращение, проявляющееся во влечении к трупам. Фромм трактует некрофилию расширительно — как стремление к разрушению жизни, к разложению её на части и как пристрастие ко всему омертвлённому, в том числе к механическому (небиологическому).<\/p>\n<p><b>Биофилия<\/b>, соответственно — любовь ко всему живому. И это — естественное состояние человека, когда он живёт в соответствии со своими истинными желаниями, реализуя таланты и потенциал.<\/p>\n<p><b>Деструктивность<\/b> — это одна из форм злокачественной агрессии.<\/p>\n<p><b>Агрессия<\/b> — Фромм выделяет несколько типов агрессии и говорит, что агрессия — не деструктивность. Бывает доброкачественная агрессия (игровая, например), деструктивность — всегда злокачественная.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Мы должны различать у человека два совершенно разных вида агрессии. Первый вид, общий и для человека, и для всех животных, — это филогенетически заложенный импульс к атаке (или к бегству) в ситуации, когда возникает угроза жизни. Эта оборонительная, «доброкачественная» агрессия служит делу выживания индивида и рода; она имеет биологические формы проявления и затухает, как только исчезает опасность.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Другой вид представляет «злокачественная» агрессия — это деструктивность и жестокость, которые свойственны только человеку и практически отсутствуют у других млекопитающих; она не имеет филогенетической программы, не служит биологическому приспособлению и не имеет никакой цели. Большая часть прежних споров на данную тему была вызвана тем, что не существовало разграничения между этими двумя видами агрессии, которые различны и по происхождению, и по отличительным чертам.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>В первой половине книги автор много внимания уделяет именно разбору агрессивности. Основываясь на большом объёме антропологических, исторических данных, на исследованиях в области психологии, нейро- и эволюционной биологии, Фромм приходит к выводу, что деструктивность и злокачественная агрессия — не то, что изначально свойственно человеку, это ответ на изменение среды.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Доисторические люди, которые жили родами, занимаясь охотой и собирательством, проявляли минимум деструктивности и максимум готовности к сотрудничеству и справедливому распределению продуктов питания. Я уверен, что жестокость и деструктивность появляются лишь с разделением труда, ростом производства и образованием излишка продуктов, с возникновением государств с иерархической системой и элитарными группами. Эти черты усиливаются, и по мере развития цивилизаций власть и насилие приобретают в обществе всё большее значение.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Мотивом для охоты первобытных людей было не желание убивать, а желание учиться и совершенствовать свои умения и навыки, т. е. саморазвитие человека. Аргументация Уошберна, апеллирующая к детским играм в войну и охоте, упускает из виду тот факт, что дети вообще восприимчивы к любым формам деятельности, принятым данной культурой. И считать, что интерес к общепринятым образцам поведения доказывает врождённую радость убийства, — значит демонстрировать завидную наивность в вопросах социального поведения. Кроме того, следует напомнить, что есть целый ряд видов спорта (от борьбы на мечах дзэн до фехтования, дзюдо и карате), где главная заслуга и радость победы состоит не в том, чтобы убить партнёра, а именно в том, чтобы продемонстрировать (развернуть) все свои возможности и умения.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Мэмфорд обратил внимание на то, что в наскальной живописи (на рисунках в пещерах), посвящённой жизни охотников не встречается сюжет сражения между людьми. На этот факт указывает также палеоантрополог Гельмут де Терра.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>С тех пор наука не стояла на месте и человечество получило новые исследования в области этологии, палеоантропологии и других наук. Поэтому некоторые примеры и выводы нельзя принимать как истину. Совсем недавно стало известно, что некоторые эксперименты, которые упоминал Фромм, проводились некорректно (как известный Стэнфордский).<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>— Никакие нейрофизиологические данные не имеют отношения к той форме агрессивности, которая характерна только для человека и отсутствует у других млекопитающих: это склонность к убийству как самоцели, желание мучить без всякой на то «причины» не ради сохранения жизни, а ради доставления себе удовольствия.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>— В том-то и дело, что человек отличается от животных именно тем, что он убийца.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>— Желание разрушить ради самого разрушения — это нечто совсем иное. Вероятно, только человек получает удовольствие от бессмысленного и беспричинного уничтожения живых существ. Обобщая, можно сказать, что только человек бывает деструктивным независимо от наличия угрозы самосохранению и вне связи с удовлетворением потребностей.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Оппонентом приведённым выше цитатам может выступить Роберт Сапольски, например, который объясняет с точки зрения эволюционной биологии, почему какие-то животные убивают детёнышей своего вида и другие случаи злокачественной агрессии у животных и людей. Он доказывает, что не только человек — убийца.<\/p>\n<h2>2<\/h2>\n<p>Человечество неоднородно. В разных частях среда и формировавшиеся институты создавали разные сообщества. Фромм проанализировал несколько десятков племён в разных частях света и поделил их на три системы.<\/p>\n<p><b>Система A<\/b> — жизнеутверждающие общества<\/p>\n<blockquote>\n<p>В этой системе все идеалы, институты, обычаи и нравы направлены на сохранение и развитие жизни во всех её сферах. Враждебность, насилие и жестокость встречаются в минимальных проявлениях, практически отсутствуют репрессивные институты: нет ни преступлений, ни наказаний, институт войны отсутствует полностью либо играет минимальную роль.  <\/p>\n<\/blockquote>\n<p><b>Система B<\/b> — недеструктивное, но всё же агрессивное общество<\/p>\n<blockquote>\n<p>Отсутствие деструктивности. Но при этом в обществе сплошь и рядом встречаются индивидуализм, соперничество и иерархичность, а агрессивность, война считаются нормальными явлениями (хотя и не занимают центрального места). Такие общества отнюдь не отличаются чрезмерной подозрительностью, жестокостью или разрушительностью, но тем не менее в них нет того дружелюбия и доверия. Можно утверждать, что система пронизана духом мужской агрессивности, индивидуализмом, желанием делать и доставать вещи, решать поставленные задачи.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p><b>Система C<\/b> — деструктивные общества<\/p>\n<blockquote>\n<p>Отмечены жестокостью, разрушительными наклонностями своих членов (как внутри племени, так и по отношению к другим племенам). В обществе царит воинственный дух, враждебность и страх; широко распространены коварство и предательство. Большую роль в целом играет частная собственность (если не на материальные ценности, то хотя бы на символы), поэтому в значительной степени развито соперничество (конкуренция). Общество иерархично, часто ведёт войны.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Я думаю, что такое деление можно перенести и на современные цивилизованные общества. Современная Россия относится к третьей системе. Самое трагичное, что в такой системе <i>быть счастливым категорически запрещено<\/i>.<\/p>\n<h2>3<\/h2>\n<p>В качестве примера Фромм приводит не только общества, а разбирает отдельные исторические личности — Сталина, Гиммлера и Гитлера.<\/p>\n<h3>Сталин<\/h3>\n<p>Сталин приводится как пример клинического несексуального садиста.<\/p>\n<p>Он первый после революции приказал применять пытки, сам давал указания, какой вид следовало использовать.<\/p>\n<p>Любимый способ — психологическое издевательство. Он, уже решив, что будет с жертвой, уверял её лично, что она в безопасности, чтобы подарить человеку надежду, которую потом уничтожит усатым сапогом.<\/p>\n<p>Фромм приводит цитату из книги <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Медведев,_Рой_Александрович\">Роя Медведева<\/a>, я тоже приведу её:<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Незадолго до ареста героя гражданской войны Д. Ф. Сердича Сталин произнёс на приёме тост в его честь, предложил выпить с ним «на брудершафт» и заверил в своих братских чувствах. За несколько дней до убийства Блюхера Сталин на собрании говорил о нём в самых сердечных тонах. Принимая армянскую делегацию, он осведомился о местонахождении и самочувствии поэта Чаренца и заверил, что с ним ничего не случится, однако через несколько месяцев Чаренц был убит выстрелом из-за угла.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Жена заместителя Орджоникидзе А. Серебряковского сообщает о неожиданном звонке Сталина вечером 1939 г. «Я слышал, что Вы ходите пешком? — сказал Сталин. — Это не годится, люди придумывают разную чушь. Пока Ваша машина в ремонте, я пошлю Вам другую». И действительно, на следующий день Кремль предоставил в распоряжение Серебряковской машину. Но через два дня её мужа арестовали, не дожидаясь даже его выписки из больницы.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Знаменитый историк и публицист Ю. Стеклов был в таком смятении от многочисленных арестов, что он записался на приём к Сталину. «С удовольствием приму Вас», — сказал Сталин. Как только Стеклов вошёл, Сталин его успокоил: «О чём Вы беспокоитесь? Партия Вас знает и доверяет Вам, Вам нечего бояться». Стеклов вернулся домой к своим друзьям и родным, и в тот же вечер его забрали в НКВД. Само собой разумеется, первая мысль его друзей была обратиться к Сталину, который, по-видимому, не предполагал, что происходит. Было намного легче верить в то, что Сталин ничего не знал, чем в то, что он был изощрённый злодей. В 1938 г. И. А. Акулов, бывший прокурор, а позднее секретарь УК, упал, катаясь на коньках, и получил опасное для жизни сотрясение мозга. Сталин позаботился, чтобы приехали выдающиеся иностранные хирурги, которые спасли ему жизнь. Акулов после долгой, тяжёлой болезни вернулся к работе и вскоре после этого был расстрелян.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Главное стремление Сталина было показать, что у него есть власть. Поэтому иногда он не только сажал, а неожиданно возвращал человека, да ещё на высокие посты. Эта непредсказуемость поведения изводила людей, они не понимали правил игры и не знали, чего ожидать. Привело к полному подавлению воли не только у ближнего круга, а у огромного народа. И следы этой выученной беспомощности видны и сейчас.<\/p>\n<h3>Гиммлер<\/h3>\n<p>О <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Гиммлер,_Генрих\">Гиммлере<\/a> в книге написано в несколько раз больше. Потому что его жизнь изучалась и расследовалась на международном уровне, а о Сталине информации в то время было ещё мало.<\/p>\n<p>Жизнь Гиммлера разбирается как клинический случай анально-накопительного садизма (анальный характер — это из фрейдизма). Ну, подобных людей очень много, он не какой-то особенным, в отличие от Сталина и Гитлера.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Среди нас живут тысячи гиммлеров. С социальной точки зрения в обычной жизни они не приносят большого вреда, хотя нельзя недооценивать число тех, кому они наносят ущерб и делают основательно несчастными. Но когда силы разрушения и ненависти грозят поглотить всё общество, такие люди становятся особенно опасными. Ведь они всегда готовы быть для правительства орудием ужаса, пыток и убийств. Многие совершают серьёзную ошибку, полагая, что потенциального гиммлера видно издалека. Одна из целей характерологических исследований как раз и состоит в том, чтобы показать, что для всех, кто не обучен искусству распознавания личности, потенциальный гиммлер выглядит точно так же, как и все другие. И поэтому надо учиться читать книгу характеров и не ждать, пока обстоятельства позволят «чудовищу» показать своё истинное лицо.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<h3>Гитлер<\/h3>\n<p>О последнем <i>поциенте<\/i> материала существенно больше, чем о всех остальных вместе взятых. Он был даже издан отдельной книгой «Адольф Гитлер — клинический случай некрофилии», в мягком переплёте.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-gitler@2x.png\" width=\"200\" height=\"300\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Продаю эту книгу по назначенной вами цене, меня устроит <i>любая<\/i><\/div>\n<\/div>\n<p>Автор анализирует, какими были причины, из-за которых «Гитлер» стало именем нарицательным. Фромм разбирает биографии родителей, разные периоды его детства и юношества.<\/p>\n<p>Из разных фактов складывается понятная картина, как причудливо изуродованная психика одного бесталанного человека привела к миллионам жертв.<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>Киноактриса <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Мюллер,_Рената\">Рената Мюллер<\/a> рассказала своему режиссёру А. Цейслеру о том, что случилось в тот вечер, когда она была приглашена в резиденцию канцлера:<\/i><\/p>\n<blockquote>\n<p><i>«Она была уверена, что он хочет с ней переспать. Они оба уже разделись и вроде бы собирались лечь, когда Гитлер внезапно повалился на пол и стал умолять, чтобы она его ударила. Она не решалась, но он просил её, говорил, что он ни на что не годится, обвинял себя во всех грехах и униженно ползал перед ней, как в агонии. Сцена эта стала для неё невыносимой, и она в конце концов вняла его уговорам и ударила его. Это его страшно возбудило, и он просил ещё и ещё, бормоча, что это больше, чем он мог ожидать, что он недостоин находиться с ней в одной комнате. Она продолжала его бить, и он всё больше приходил в возбуждение».<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><i>Вскоре после этого Рената Мюллер покончила с собой.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Или вот ещё, о «характере» и «воле» лидера Третьего Рейха:<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>У него <Гитлера> была привычка, свойственная многим слабовольным людям, дожидаться в развитии событий такого момента, когда уже не надо принимать решения, ибо его навязывают сами обстоятельства. Гитлер умел манипулировать обстоятельствами, чтобы нагнетать обстановку: он подбрасывал в топку побольше дров, перекрывал все пути к отступлению и доводил ситуацию до точки кипения, когда уже нельзя было действовать иначе. Таким образом, мобилизуя всю свою изощрённую технику самообмана, он избегал необходимости принимать решения. Его «решения» в действительности не были «волевыми», они были скорее принятием неизбежности fait accompli (уже случившийся факт, нечто бесспорное, с французского)<\/i>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Фактов и их интерпретаций в книге много. Пересказывать их я не стану.<\/p>\n<h2>Оформление<\/h2>\n<p>Издатели были не очень озабочены тем, чтобы выпустить красивые книги. Исходили из того, что в 1994 году интеллектуалам что ни выкинь, всё купят, ещё и спасибо скажут. Об этом говорит выбор авторов серии, материалов, шрифтов, подготовка макета.<\/p>\n<p>Вся серия оформлена по схеме «Фрагмент картины какого-нибудь художника на чёрной плашке, белый текст».<\/p>\n<p>Форзацы с разными рисунками, что уже неплохо.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"800\" data-ratio=\"1.3333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-forzats@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-nakhzats@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Основной шрифт — Таймс. Заголовки набраны чем-то гельветикообразным.<\/p>\n<p>В титуле и на обложке какой-то незнакомый мне шрифт, <a href=\"https:\/\/ilyabirman.ru\/?utm_source=feodor_sinoptik\">Илья Бирман<\/a> тоже узнавал о нём у себя <a href=\"https:\/\/t.me\/ilyabirman_channel\/5147\">на канале<\/a>.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-koreshok@2x.png\" width=\"600\" height=\"150\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Какие Л и Д!<\/div>\n<\/div>\n<p>Поля небольшие, набор плотный, вёрстка скучная, монотонная — соответствует характеру текста. Иногда один абзац на целую страницу бывает, но есть и заголовки нескольких уровней, врезки, сноски (иногда очень большие).<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"800\" data-ratio=\"1.3333333333333\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst2@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst3@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst4@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst5@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-soderzhanie@2x.png\" width=\"800\" height=\"600\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-caption\">В списке литературы интересно оформлены перечни, раньше нигде такого не замечал.<\/div>\n<\/div>\n<p>Отпечатана книга на типографской бумаге № 2. Это бумага для изданий среднего срока эксплуатации. Вот четверть века прошла, бумага уже пожелтела и хрупкость появилась. Желтизна, впрочем, не очень неприятная.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-kaptal@2x.png\" width=\"600\" height=\"150\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Каптал остался прежнего цвета и теперь издевательски белеет.<\/div>\n<\/div>\n<p>Эту книгу не продаю. Но есть <a href=\"all\/bukinisticheskaya-lavka\/\">несколько десятков книг<\/a>, которые продаю (и отдаю даром).<\/p>\n<h2>☉<\/h2>\n<p>Проголосовать за следующую рецензию из шорт-листа можно бесплатно в <a href=\"https:\/\/t.me\/feodorus\/930?comment=27401\"> Телеграм-канале «Человек-Фёдор»<\/a>.<\/p>\n<p>Единоразово поддержать выпуск книжных рецензий — форма ниже, для регулярных автоматических подарков — <a href=\"https:\/\/boosty.to\/feodor-sinoptik\">Бусти<\/a>.<\/p>\n<iframe src=\"https:\/\/yoomoney.ru\/quickpay\/shop-widget?writer=buyer&targets=&targets-hint=%D0%9F%D0%BE%D0%B4%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%BA%D0%B0%20%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D0%B8%20%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B0%20%C2%AB%D0%A7%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%BA-%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80%C2%BB&default-sum=&button-text=13&payment-type-choice=on&mobile-payment-type-choice=on&comment=on&hint=%D0%9D%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8%D1%82%D0%B5%20%D1%82%D1%83%D1%82%20%D0%B2%D0%B4%D0%BE%D1%85%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BB%D1%8F%D1%8E%D1%89%D0%B5%D0%B3%D0%BE&successURL=&quickpay=shop&account=41001106216531\" width=\"100%\" height=\"318\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n",
            "date_published": "2018-09-10T17:48:30+08:00",
            "date_modified": "2021-07-06T13:40:11+08:00",
            "tags": [
                "антропология",
                "книга",
                "нонфикшн",
                "психология",
                "Республика",
                "рецензия",
                "социология",
                "философия",
                "Фромм"
            ],
            "image": "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-oblozhka1@2x.png",
            "_date_published_rfc2822": "Mon, 10 Sep 2018 17:48:30 +0800",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "51",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [
                    "jquery\/jquery.js",
                    "fotorama\/fotorama.css",
                    "fotorama\/fotorama.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-oblozhka1@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-oblozhka2@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-gitler@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-forzats@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-nakhzats@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-koreshok@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst2@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst3@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst4@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-tekst5@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-soderzhanie@2x.png",
                    "https:\/\/blog.sovinfo.org\/pictures\/anatomiya-destruktivnosti-kaptal@2x.png"
                ]
            }
        }
    ],
    "_e2_version": 4134,
    "_e2_ua_string": "Aegea 11.3 (v4134e)"
}